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    第一步很簡單，在小夢的幫助下，稍微提高神經訊號強度，刺激特定記憶神經區域，把所有關于《風之旅人》的記憶都復制存儲下來，小夢再進行場景復刻，搭建起最初的框架。

    然后適度把空間范圍拉長。按照原本游戲兩三個小時的體量，對著顯示器玩可能會覺得節奏恰到好處，但是真人去走，就會略顯緊湊。

    畢竟你從高處一眼看到下一個目標，然后走個三分鐘到了，然后是下一個目標五分鐘，再下一個目標四分鐘……

    游戲就可能變成一個枯燥的趕路游戲，永遠在向著下一個目標前進，而忽略了遠處風景，失去了意境，樂趣大失。

    所以要調整距離，并且微調符文和壁畫的分布，引導要有，但是不用太精確，讓玩家在自己去游覽和探索，沉浸其中。

    畢竟“旅程”，才是這一切的意義。

    忙完了這一步，林游又要根據空間范圍的變化調整配樂，讓配樂能夠適配空間的變化，烘托好氛圍。

    等到游戲世界搭建好了，辛苦的事情才剛剛開始。

    因為這時候世界還是空洞的，太陽沒有溫度，沙子不會流動，風也不會吹動衣服，這還是一個沒有靈魂的世界。

    而接下來是最關鍵的一步：感受的注入。

    小夢從林游的感官記憶中尋找到最符合的那些部分，注入到游戲的場景中。

    林游站在那里，感受到陽光開始有了熱度，沙漠變得干燥，細沙開始流動，迎面的熱風夾雜著粗糙的沙礫吹過頭發……

    “等等，小夢，燥熱降低三分之一，風卷起的沙礫減少到十分之一。還有沙漠一定要干凈，沙子也不能進到衣服和鞋子里，衣服可以臟，但是不能進沙子，一定要確保玩家的體感舒適。”

    畢竟是請玩家來玩游戲，是來“玩”的，不是請他們來修行的，苦行僧就算了。

    “好的！小夢在改了！”

    沙子的柔軟程度，流沙陷入的深度，跳躍和滑翔的高度，不同高度下墜的速度和風力的變化，機關互動后的移動方式、震動強弱，一樣樣都要精心調整。

    不然一個細節沒注意到，可能就會出現問題。

    比如林游在測試長圍巾滑翔的時候，在空中被圍巾纏住了胳膊和腳，而他設定的滑翔方式是用雙臂震動披風。

    結果他從二十多米的高空中腦袋朝下栽了下來，只能一邊慘叫，一邊徒勞的用力揮胳膊，給他嚇得半死。


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