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    “我承认女主角画的很可爱，但是这居然是个推理漫画吗？可是案件的构思……说实话，我并不觉得自己有多么聪明，但是也一眼就看出故事中的那个女仆就是凶手了，所以女主角做那么多分析的意义在哪里？”

    “警察都是白痴系列吗？”

    “感觉百目鬼静老师的脑子都用来画人设了，没时间构思案件，推理作品毕竟比较费脑子。”

    “还是希望构思案件的时候能够巧妙一点，起码不要让读者一眼就看出凶手是谁啊。”

    “不承认作品是推理向，如果gosIck都算推理漫画的话，那考拉的一生都是壮烈的……”

    “实际上，别看考拉那个样子，它可是一种狂暴的动物。”

    “我觉得很好看啊，把作品当做恋爱漫画来看不就好了。”

    “对啊，女主角可爱不就行了，哪里那么多要求？与其看神奇的小学生破案，不如看可爱的女主角胡扯呢。”

    “总之看了这部作品之后，我觉得我也可以画推理漫画，或者做推理原案。”

    “这才第一话，你们下判断下的太早了吧，说不定只是入门的开胃菜而已，之后的剧情会跟古城荆棘王有的一拼呢。”

    新作的第一话登载之后，读者们的议论主要集中在了事件与推理本身上，毕竟案件的手法确实说不上高端，破案的过程也有点对不起逻辑。

    至于期盼着之后的案件能有什么神展开？不好意思，这作品的推理从头到尾就是这么个水平的，想看古城荆棘王那样的脑洞，这里还真的找不到。

    因为电影的成功，古城荆棘王这部作品在悬疑惊悚推理类漫画之中颇具影响力。

    不过从这些读者们的谈论之中，也能够现，已经是九八年的现在，漫画的画风开始走向普遍性的转型了，读者对于漫画的细节要求越来越高，追求精致的人物、漂亮的画面、更合理的分镜，是读者对于漫画的要求，也成了漫画杂志对于漫画家的要求。

    对于这种变化，有一些在木槿社呆的时间比较长的编辑们经常戏称为现在的漫画界，尤其是少女漫画界，正在进行着“西玛丽尔化”改革。

    不是他们自己往木槿社脸上贴金，实际上这么称呼也没什么毛病，毕竟从画风上来说，西玛丽尔是绝对的先驱，早在三四年前它就是现在这样风格了，趋向性上来说确实值得其他的漫画杂志学习。
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